Resumen - Virados (colodión)

Sylvie Penichon. 

Differences in image tonality produced by different toning protocols for matte collodion photographs. 

JAIC 38 (1999) p. 124 a 143

RESUMEN

• El artículo analiza los posibles factores a los que pueden atribuirse las diferentes tonalidades en las fotografías de colodión mate.
• El colodión mate fue el medio de impresión fotográfica más utilizado a finales del siglo XIX. Se caracteriza por su tonalidad neutra en negro, su superficie mate y su gran estabilidad.
• La tonalidad puede variar desde el negro violáceo hasta el marrón, lo que ha llegado a dificultar su identificación.
• Primero hace una revisión histórica de los procesos fotográficos más importantes desde el inicio de la fotografía hasta que se introdujo el colodión mate sobre papel: papel salado, albúmina, impresiones al carbón, platinotipos, plata-gelatina sobre papel y colodión sobre papel (1880-1810).

Revisión histórica

• La primera vez que se empleo el colodión como aglutinante sobre el papel fue en 1861 por Antoine Gaudin, aunque el colodión ya se empleaba como aglutinante sobre vidrio.
• Los halogenuros de plata están dispersos en el colodión antes de aplicarse al papel.
•  Para mejorar la calidad de la imagen, impedir que las fibras del papel absorban el aglutinante y para proteger la imagen de las impurezas del papel, en 1866 se comenzó a aplicar una capa de barita (gelatina con sulfato de bario) entre el papel y el aglutinante.
• Desde 1870 la producción de placas de vidrio de gelatina-lista-para-usar promovió la expansión de la fotografía en el mercado.
• En 1885 se introdujo el papel con colodión auto-virado (self-toning) con pequeñas partículas de oro en la emulsión con los cloruros de plata. El oro se reducía en el baño de fijado y viraba la imagen sin la necesidad de otro baño de virado. Algunos papeles auto-virados utilizaban selenio o telurio (tellurium).
• Posteriormente habla de la estructura de los papeles POP, profundizando un poco en cómo se forma la partícula de plata y sus características en tamaño y forma que le dan los colores cálidos a la imagen.

Preparación de la emulsión

• En este apartado explica brevemente cómo se preparaba el colodión, la emulsión y cómo se aplicaba sobre el papel (primero de manera manual y posteriormente, desde 1889, de manera industrial).
• También explica de manera general el procesado requerido para la obtención de una imagen tanto en gelatina como en colodión POP (lavado, virado, fijado y lavado) y la posible utilización de endurecedores (en los colodiones) para evitar que la barita + gelatina se humecte mucho durante el procesado.
• Finalmente explica brevemente los métodos para obtener un acabado brillante (dejando secar la fotografía en contacto con una superficie lisa como un vidrio) o mate (agregando  almidón a la capa de barita para dar una superficie “rugosa”).
• Posteriormente hace una comparación entre las ventajas y desventajas de la gelatina y del colodión:

GELATINA VS. COLODIÓN: VENTAJAS Y DESVENTAJAS
GELATINA				COLODIÓN
Producción
Ï	Papeles con gelatina deben colgarse para secar: necesita más espacio y más tiempo.	ü	Colodión seca más rápido: más fácil de producir.
Ï	Emulsión de gelatina debe calentarse para prepararse.	ü	La emulsión de colodión es más fácil de preparar à se puede hacer a temperatura ambiente.
ü	Emulsión más fácil de preparar	Ï	Emulsión más difícil de aplicar y es fácil que explote (¡!)
ü	El papel con la emulsión seca plano.	Ï	Papel con emulsión se curvea al secar.
Imagen
Ï	Gelatina no produce pocos rangos de tonos.	ü	Colodión obtiene más variedad de tonos.
Ï	Poca resistencia a la humectación en comparación con el colodión.	ü	Por sus resistencia a la humectación se prefería usar en ambientes húmedos o en verano,
ü	____________	Ï	Se curvea en el baño (procesado). Para evitar esto, algunos fotógrafos aplicaban una capa de barniz o colodión por el reverso (caro).
ü	____________	Ï	Las impresiones de colodión son más susceptibles a las impurezas químicas (como las del fijador de tiosulfato de sodio) o las marcas digitales.

Los colores de las impresiones de plata

• La autora resume en dos tablas los entonadores que se empleaban y qué colores daban (ver tabla 1 y tabla 2 en las páginas 134 y 136).
• Posteriormente explica los diversos factores que influyen en los tonos obtenidos en cada virado según las fuentes bibliográficas:

-        Condiciones de exposición

-        Calidad del negativo

-        Fórmula de la emulsión: Tabla 1.

-        Metales usados en el virado: Tabla 2.

-        Duración, temperatura del baño y concentración del virador.

Análisis elemental con Espectroscopia de dispersión de rayos X (EDS)

•  Analizó ocho fotografías  para ver si era posible establecer una relación entre el color final y el metal utilizado para virar (identificado con los análisis elementales).
• Análisis invasivo (toma de muestras) no destructivo.
•   Prueba a la gota (con agua) para asegurarse que fueran imágenes cuyo aglutinante fuera colodión.
•    Fue posible identificar los diferentes metales del virado empleados en cada fotografía (tres únicamente con oro; cuatro con oro-platino y una con platino). Debido a la poca cantidad de muestras estudiadas no es posible concluir sobre los entonados más utilizados.
•  Los análisis confirmaron que un baño para virar con un mismo metal puede dar diversos resultados dependiendo de las condiciones de preparación.